border=0

Romeinske arsjitektuer

Romeinske styl (fan 'e Latynske Romanus - Romeinske) - de keunsthistoaryske styl dy't yn Jeropa (meast westlik) yn' e X-XII ieuwen (op guon plakken en yn 'e XIII ieu) wie ien fan' e wichtichste stappen yn 'e ûntwikkeling fan midsieuwske Jeropeeske keunst. De measte folslein ûntwikkele him foaral yn 'e arsjitektuer.

Karakteristike styl

De term "Romanyske styl" yn it begjin is yntrodusearre. XIX ieuske Arsiss dêr't Komon, dy't de ferbining fan arsjitekt XI-XII ieuwen makke hie mei de âlde Romeinske arsjitektuer.

De gebouwen fan 'e Romeinske styl binne ferskille yn soarten, ûntwerpfunksjes en dekor. De grutste oandacht waard betelle troch de bou fan tûzen, kleasters, kastielen op lizzende gebieten. De Romeinske styl waard ûnderskieden troch massive struktueren. It wichtichste gebou materiaal fan de Romeinske arsjitektuer wie stien.

Binnen it ramt fan 'e Romeinske styl hat monumintaal skilderjen en bylden simultaneesk ûntwikkele mei arsjitektuer en yn nau ferbân mei it. Neffens artistike funksjes is de keunst fan dizze perioade schematika, bedoeld. De romanske gearstalling makket it mooglik om in romte te brûken fan djipte, multy-skaal figueren, oerdreaune stjoerings.

De wichtige rol spilet troch de dekorative keunst, yn 'e Romeinske styl hat ynfloed op it ryk en ferskaat fan motiven. Yn it ornearre binne de tradysjes fan 'e Aldheid fan Byzantium, Iran, en sels de Far East te ûnderskieden.

De term "Romaneske styl" ferskynde relatyf koart - yn 'e earste helte fan' e XIX ieu, doe't de ferbining fan midsieuske arsjitektuer mei Romein ûntdutsen waard.

Yn 'e XI-XII ieuwen. De tsjerke hie in geweldige ynfloed op it libben fan 'e maatskippij yn' e algemien, benammen op it geastlike libben, kultuer en steatheid, dus wie it de wichtichste klant fan boukundige bouwurken, tsjintwurdich wurde se beskôge as keunstwurken.

Yn tsjerklike sarken wurdt it tema fan 'e sûnde fan in wrâld fol mei sûnde en ferlieding, ûnderwerp fan' e ynfloed fan mysterieuze en skriklike krêften, opwekke. Dit tema hat bydroegen oan it ûntwikkeljen fan in ethysk en estetysk ideaal yn 'e romanskyske keunst fan West-Jeropa, ôfstân fan âlde keunst. Troch it feit dat arsjitektuer de liedende keunstfoarm wie yn dy tiid, waard se de rol fan 'e keppeling oanbean dy't "visueel en spiritueel beynfloede hat" op leauwigen. Plots fan it lêste rjochting en de apokalipse, biblike sênes, skulptueren - dat is massaal oanwêzich by it ûntwerp fan tsjerken. De superioriteit fan 'e geastlike oer it lichem waard útdrukt yn' e tsjinstelling fan 'e heurlike geastlike útdrukking en eksterlike ûngelok.

Romeinsk temeljes, benammen monastyk, moasten massaal, duorsum en betrouber sjen, sadat se boud waarden fan stiennen, hie ienfâldige foarmen, mei in oerhearsking fan fertikale of horizontale linen, tige smelle doarren en finsters iepenings en semi-circularen bôgen. Heul, swiere eksterne foarmen leverje de Romeinske timpel fan in strang en ienfâldige útsjoch. Om 'e bou fan' e timpel "ûntlast", ûntstiene de arsjitekten in skult yn 'e foarm fan krúses. De set fan frije fleantugen hat bydroegen oan de fersprieding fan monumintale skulptuer, dy't har plak fûn op 'e fleantugen fan' e muorre of oerflak fan haadstêden en waard útdrukt yn 'e foarm fan relief.

  • Underwerp Haadstêd, XII ieu, Frankryk

  • Zoomorphyske haadstêd, XII ieu.

  • Adam en Eva, XII ieu, Frankryk

  • Haadstêd XII ieftich. Alle Muzyk fan Cluny, Parys

Ferneamde komposysjes hawwe ferskillende skalen; Har grutte maatregels binne ôfhinklik fan 'e hierarchyske betsjutting fan' e ien dy't beskreaun is: it grutste figuer fan Kristus, de lytsere - fan ingels en apostels, de lytste - fan justjes mortalen. Boppedat binne de sifers yn in bepaalde relaasje mei arsjitektuerfoarmen. De ôfbyldings yn 'e midden binne grutter as dy yn' e hoeken. Op 'e friezen hawwe de sifers knibbelfoarmen, op' e wearden dielen binne se >

Romanyske struktueren binne ferspraat oer west-Jeropa. Yn Dútslân boude dizze styl kathedralen yn stêden oan 'e Ryn. Mar it grutste oantal monuminten XI-XII ieuwen. waard yn Frankryk boude. Yn arsjitektuer en byldhoukeunst is der in ferskaat oan foarmen en in ynteressante oplossing foar struktureel problemen. Yn 'e timpel fan Boergonje waarden de earste stappen nommen om it ûntwerp fan' e gewoane plafonden yn 'e basilyk-typtempel te feroarjen. Patyttynnyske kleastertsjerke yn Cluny - de grutste timpel boud op 'e tiid - in klassike foarbyld fan dit type. Frânsk arsjitekten hawwe ûntwerpen ûntwikkele dy't it fermogen fan it ynterieur ferheegje, mar tagelyk soargje foar de betrouberheid fan 'e gewichten. Troch it opbringen fan it boppeste ljocht, yn 'e sintrale kaart, bouden de bouwers de saneamde sealtsjerken fan lykweardich of hast like hichte, wêrtroch't de fersprieding fan' e sintraal gewoane dielen kompensearre waard troch de tsjinst druk fan 'e laterale. De sydgroepen makken sels twa-stier, wêrtroch't har strangens ferhege en ek it gebou grutter makke. Om de bôge fan 'e sintrale kaart te fasilitearjen, waard hy foarsjoen fan in lanzet-paragraaf, wêrtroch't bewarre bôgen yntrodusearre waarden, wêrtroch de be>

Yn 'e XII ieu. Foar it earst wurdt skulptuerfere bylden brûkt om de fasades fan tsjerken te dekken. De meast opfallende skepping fan 'e Romeinske monumintale plastyk is de rige reliefskomposysjes boppe de portalen fan' e tempel. Plots waarden faak ferskriklike profesjes fan 'e Apokalypse en it lêste rjochtbank. De komposysje is stringend ûndersteld oan it prinsipe fan hierargy: yn it sintrum is in geweldige en ûnbidige figuer fan Kristus, dêrom binne der in protte sifers dy't rap en beweging binne. Yn it Romeinske plastyk binne de ferhevene en gewoane kombinearre, yn koarens en sels abstrakt grotesk. It byld fan it lêste oardiel docht dúdlik as it teologysk skema fan 'e hierarchyske struktuer fan' e wrâld. It sintrum fan 'e komposysje is altyd it geweldige figuer fan Kristus. Yn 'e boppeste part is de himel, yn it legere diel is sûnde ierde, oan' e rjochter fan Kristus binne heaven en de rjochtfeardige (goede), oan 'e lofteringen binne sûnders feroardiele ta ivige freze, duvels en hel (kwea). It perseel fan 'e lêste rjochting is yn elke timpel oanwêzich, mar de regelingen foar har útfiering binne hiel ferskille. Bygelyks yn 'e mist fan Sint-Lazar's Cathedral yn Autun op it sintrum fan it lêste gerjocht, neist it machtige en majesteit fan Kristus, is in hast groteske-komedyske ôflevering fan' e goede en kwea-wearden fan 'e deaden, mei begelieding fan' e twisken fan 'e duvel en ingel, en de duvel wurdt tagelyk sa graach en lestich servearre.

Oars as Frânsk, Dútske romanskeunst ûntwikkele minder konsekwint. Yn 'e perioade fan' e heechste fergriemering fan 'e striid tusken it ryk en it papieren krige tsjerkekeunst de funksjes fan' e sterke sprake yn Dútslân. "Sterke styl" kin sjoen wurde oer tal fan houten kruistiken fan 'e 12ste ieu. Level, parallele, stride rigels fan klokken, deselde parallels binne markearre hier, burd; Kristus is gjin lijende persoan, mar in heurich en ûnpartidige rjochter, dy't de dea ferovere. It bekendste wurk is "De Crucifixion fan Imerwald" (neamd nei de master).

Op it plak fan de Romeinske styl kaam gothysk. De feroaring fan stilen hie in >

Gallery

  • 200pcs | Romanik yn Chervinskaya op 'e fjoerstien, foarôfgeand fan de Goatyske, Poalen

  • M.Pavia, tsjerke fan Sint Michiel de Arkelwei, Italië

  • Santa Maria della Pieve, m. Arezzo, Itaalje

  • m.Speyer, Cathedral

  • m.Bamberg. Dútslân, de katedraal

  • Bamberg Cathedral

  • Maria Laach = Maria Laach, Dútsklân

  • Dútslân, Maria Laah, binnenstêd

  • Cathedral, Mainz. Dútslân

  • Caen = Caen, froulik abdij tsjerke, Frankryk

  • M. Reims, Sint-Rémy, westlike gevel

  • M. Reims, Saint-Remy, it haadkantoar





Sjoch ek:

De arsjitektuer fan 'e feodale tiid

Balusters

Nijtiids-arsjitektuer

Socialist Architecture

Baroque arsjitektuer

Gean nei Tafel Ynhâld: Arsjitektuer

2019 @ bibinar.info