Kleuren en kleurferieningen.




Fanôf it begjin fan 'e muzikale skiednis binne minsken ferbûn mei fisuele kleuren mei ferskate aspekten fan muzyk, lykas yndividuele notysjes, tonaliteiten, tempos, skalen, registers, timbres, harmonike struktueren, en yndividuele komposysjes en beskate wurken fan inkele komponisten. De âlde Yndiaaske filosofy ferbynt de skaal fan 'e skaal (do, re, mi, fa, sol, la, ti) mei grien, read, goud, helder giel, swart, en giel. Yn 'e fjirde ieu f.Kr. hat Aristoteles de ferbining tusken fisuele kleuren en muzyk yn syn De Sensu beskôge. Yn 'e santjinde ieu gie Sir Isaac Newton oant no ta dat hy begûn matematysk de kleuren fan' e prism fan red nei fioel te kombinearjen mei notysjes C, D, Eb, F, G, A en Bb

respektivelik (gamma yn C-maat yn it Dorian systeem). Beethoven, Liszt, Schubert, Scriabin, Rimsky-Korsakov, Mack Dowell, en oare komponisten binne bekend om te sizzen dat oanspielingsnota of toanen mei beskate kleuren binne. Claude Debussy's ympresjonistyske "tekeningen" binne fantastysk wurken mei muzikale kleuren, dy't bepaald wurde oan 'e bewuste wurken fan it komponist yn dit ferbân. Yn syn boek Colour Psychology of Color Therapy fûn Fabier Beuren dat: ûnder oare komponisten Liszt ynskreaun is mei wat favorite favorite phrases: "Mear pink hjir," "it is te swart", "ik wol it alle blau wêze." Beethoven neamt B minder swart. Schubert fergelike E-minder mei "in wizard dy't yn in wyt wekker makke is mei in roze read rape". Foar Rimsky-Korsakov wie de sinne kleur as C major en F # wie read as aardbei. Der is in dúdlike ûnderskieding tusken kleurferienings en echte synesthesia. Wylst synaesthesia echt in "fyzje" fan kleur is yn 't erfgoed harkje, kleurferieningen binne in pur psychologyske ferbining tusken de namme fan in notysje (of in oar oare komponint fan muzyk) en fisuele kleur. Bygelyks, in protte muzikanten fiele de kleurferienings mei ferskate muzikaal tonaliteiten. De measte fan dizze muzikanten kinne lykwols gjin toanen identifisearje mei help fan kleuren, se wurde nammentlik "klank as". Dêrom wurdt it fanselssprekkend dat dizze kleurferienings net basearre binne op konstante sinjestetyske sensaasjes, de saak is basearre op subjektive psychologyske oerienkomsten.

It is ek swier om te sizzen hokker fan 'e boppesteande komponisten "sjoen" kleur of gewoan kleurenferienings brûkte, mar, wierskynlik, is de oerigens fan har kleurferienings op grûn fan de oanwêzigens fan absolute harksik. Doe't Beethovens B minoren swart neamde, koe hy har makliker ûnder har oare tonaliteiten erkennen mei help fan absolute harkje. Wy sille nea witte oft Beethoven in synestetikus of feroare ferienings wie. (Wês sa as it kin, Beethoven's B minder is it lykweardich fan 'e hjoeddeiske Bb-minder troch de ûntwikkeling fan tonaliteitsnormen). Yn 't algemien is der in lytse relaasje tusken de kleurferienings fan ferskate minsken. Mar, ynteressant, alle komponisten joegen har kleurferienings op ferskillende manieren út. Bygelyks Scriabin neamde A major de giele tonaliteit, wylst Rimsky-Korsakov it rôze fielde. Under de mannichte psychologyske begripen dy't ferbân hâlde mei kleurferienings, binne de muzyske begripen "skerpe" en "flak" te wêzen yn ferbân mei "helderheid" en "tsjusterens" yn ús tinzen, as wannear't se yn oare non-musical kontexten brûkt wurde. Om dy reden is F #, bygelyks, faak inoar ferbûn mei ljochte kleur, wylst Gb, mei deselde toan is, faak inoar ferbûn mei wat dûnkerder. As gefolch kin men stean, oft it synesthesia of kleurferieningen is, it ferhâlding fan muzyk nei fisuele kleuren is tige subjektyf. Dêrnjonken is it mooglik dat guon ferstannige ferbiningen fisuele kleuren en muzikaal wjersinnigens ferienigje, en minsken lykje in ûnwisbere en mystyske ferbining te fytsjen tusken de sinnen fan it each en it harkjen. Sels de talen fan 'e muzikant en de keunstner binne folge mei fergelykbere yndrukken, om't se yn beide gefallen konsepten binne fan kleur, toan, chromatisme, hichte, skaden, helderheid, yntensiteit, fermogen, ensfh. Ien fan 'e earste earste problemen op' e koördinaasje tusken dizze twa keunsten is makke troch Lewis Berthand Castel yn syn LA Musiquie en Couleurs (1720). De keunst fan kleurenmuzyk hat sûnt hie in soad fernijingen en ûntdekkingen. De Russyske komponist Alexander Scriabin skreau de fantasy fan kleurde ljocht om syn prometheus te begjinnen (1910). Arthur Bliss hat in folsleine symfony makke, elke beweging wêryn't nei in bepaalde kleur neamd wurdt. En, fansels, de kleurfoarstelling yn 'e measte konserten hjoed is in oare fariant fan dit tema. Fan dizze analyze wurdt dúdlik dat kleurhöring (absolute harkje) folslein oars is fan alle soarten fan fisuele kleurferienings nei muzyk.


border=0


Kleurferienings kinne gewoanwei ferskillende fisuele bindings as muzikale aspekten bepale. Absolute harkje, oan 'e oare kant, is de wjerskening fan in tonale kleur lykas de wize fan in each en de definysje fan fisuele kleuren. (Opmerking: alhoewol't der ûnfoarstelbere ferskillen yn 'e begripen fan kleurferiening en kleurferienings wêze, kin der in tydlike betsjutting wêze fan "harkjen" foar fisuele kleuren as in earste stap nei de kultuer fan absolute harkens, dy't wy sjogge yn' e oefeningen fan Color Hearing Technique fierder.)





; Datum tafoege: 2017-10-31 ; ; Views: 378 ; Is it publisearre materiaal it urheberrecht? | | Persoanlike data beskerming | ORDER WORK


Hast net fûn wat jo sochten? Brûk it sykjen:

De bêste redaksjes: By laboratoarium wurket de studint dat hy alles kin; de learaar pretet him te leauwen. 8386 - | 6666 - of alles lêze ...

2019 @ bibinar.info

Sidejager generaasje oer: 0.001 sek.