WELL TEMPERATED KVAVIR.




De monumintale Bach's sikehûs fan preluden en fugues, bekend as 'Well-Tempered Clavier', wurdt rjochtlik beskôge as ien fan 'e heechste prestaasjes fan muzikale keunst. Mei it meitsjen fan dat, makket Bach himsels in definieare doel te meitsjen - de spilers op 'e klavier mei alle 24 grutte en lytse toetsen te berikken (in soad fan' e kaaien mei in grut oantal kaai fan 'e toetsen wiene net yn dizze tiid brûkt). Hy woe de unbidige foardiel sjen fan de nije, temperearre oanpassing fan toetseboerdynstruminten oer it konvinsjonele natuerlik systeem yn 'e âlde dagen. It idee fan temperamint foar Bach wie ek kreatyf stipe troch oare muzikanten, bygelyks Pachelbel, Mattson, mar de Bach-oplossing fan dizze artystyske taak waard unyk yn feardigens en ynspiraasje. DE BEKANNEN FAN DE BUILD.

HTK. De útstrieling fan it earste diel fan it Chemie- en Technyske Kompleks heart ta 1722, de twadde oant 1744; Beide voluminten befetsje wurken fan ferskillende jierren.

Yn beide dielen fan "HTK" binne preluden en fûgels yn pairs "lytse cycles" arranzjearre (prelude en fugue yn ien tonaliteit) yn in opkommende sesje lâns de chromatyske skaal.

Sawol yn 'e oargelkreativiteit fan Bach presintearret de "HTK" in stabile type polyphonyske fyts, wêryn't beide dielen elkoar inoar foarmje. Frijste ynset yn 'e foarbyld is tsjin it strang bestjoerde prinsipe fan ûntwikkeling yn' e fugue.

Preludes

Yn it tiidrek fan Bach waard it begryp fan prelude ferbûn mei it "pre-game", dat is de útfiering fan in ymprovisjale ynlieding ta wat mear wichtich. Dêrom is it genre fan 'e prelude as gehiel net karakterisearre troch in strang definiearre foarm; behearsket troch de frije ûntwikkeling fan it materiaal, de figurative ûntjouwing fan in ienige tematyk "kearn" (dêrmei is it behâld fan in ienige soarte fan tekstuerigens fan in protte preludes, dy't it tichter by it etude-genre bringt [3]). Faak fine gebrûk en polyphonyske techniken.

Sawol de preluden en de fugues fan "HTK" binne ekstra ferskillende yn sawol figuerlike en komposysjes. Under de prelûten binne orka-type token (c-moll, Es-dur), fioelske ymprovisaasjes (D-dur), folk-dûns (As-dur), "arias" (es-moll, cis-moll, f-moll, g-moll), pastorale (E-dur), trio-type stikjes foar twa solo-stimmen en basso continuo (h-moll). In protte foaroardielen binne opfettingen - 2-stim (Cis-dur, F-dur, a-moll, fis-moll) en 3-stim (E-dur, gis-moll, A-dur, H-dur).

De foarm fan it prelude kombinearre yn 2 groepen:

  • Freely ûntwikkele mei in "flowing" tekstuer (bygelyks C-dur preludes, c-moll, D-dur). Se binne karakterisearre troch ymprovisaasje, fral yn 'e definitive seksjes (frije passaazjes, tempo feroarings, resitative - hja meitsje in kearpunt yn in flotte melodyske ynset).
  • ûndersteld oan it begjinsel fan 'e âlde twa part (bygelyks de preludes of es-moll, g-moll).

Fugues


border=0


Fugues tsjûget ek foar de ûnbitrige kreatyf fantasy fan Bach. Elk hat har eigen "gesicht", dy't bepaald wurdt troch it tema, har karakter, syn ûntwerpen, de tal stimmen en har ynteraksje.

Der binne fûgels sêftere mei stretch-holding ûnderwerpen (C-dur, cis-moll, d-moll, es-moll, g-moll, b-moll); Yn oare fûgels binne siden allinich (c-moll, D-dur, B-dur, h-moll) falt.

Yn guon fûgels spylje yntermjittingen in tige wichtige rol (bygelyks c-moll, D-dur), yn oare ynterlju is der gjin iens. In klassike foarbyld fan in non-intermedia fugue is C-dur.

Interessant wurk Nosinoy - "De muzikale symbolyk fan Bach". Dêr stipet se op it konsept fan Boleslav Leopoldovich Yavorsky (muzikolooch, pianist en learaar): in generalisearre muzikaal ynterpretaasje fan 'e bylden en eveneminten fan' e Hillige Skriften.

Syn muzyk waard lêzen foar tiidgenoaten fan Bach as dúdlike spraak, syn betsjutting waard manifestearre yn stabile melodyske drachten dy't ferbûn binne mei de ekspresje fan geastlike bewegings of mei de melodien fan 'e protestantske choralen en troch har mei de gedachten, bylden en ûnderwerpen fan' e hillige Skrift.

Syn ynstrumintale komposysjes waarden net produsearre as wurken fan pure muzyk, se waarden folge mei spesifike figuerlike, psychologyske, filosofyske en religieuze ynhâld.

Steady melodyske wikselingen - yntonaasjes dy't geweldige begripen útdrukke, emoasjes, ideeën foarmje de basis fan de muzyk fan Bach. Beskikberens fan dizze taal liedt jo de esoterike (geheime berjochten, dy't folge binne mei syn skriften) te iepenjen. En sa'n symboalysteem is basearre op 'e fûneminten fan' e musical kultuer fan 'e barok - muzyske rhetoryske en protestantske koarch.



Musical rhetoric. Rhetorik is de wittenskip fan oratory. Hat in sterke ynfloed op muzyk sûnt de 16e ieu, jouwt har kommunikaasjemooglikheden. De eigenskippen fan rhetorike sifers ferskine ljocht yn 'e fokalen muzyk - en dit is natuerlik: de tekst naam op in semantyske lading. Yn 'e ynstrumintale muzyk is it lykwols mear komplisearre: hjir waarden de sifers as ekspresjonele techniken mei mear of minder wiske semantika fêststeld. Ie De figueren waarden it haadbou materiaal dêr't de stikken foarme waarden.

Sokke sifers: circulatio - rotaasje, fuga - rinnen, katabasis / anabasis - ôfstamming (symbolyk fan fertriet, stjerre, posysje yn 'e sjippe) / opst.

Untfang fan 'e minske-sprek: fertraging - in fraach (opkomst fan twadde), exclamatio - útlizze (rissende sechste). Komposysjes waarden benammen oanlutsen ta sokke útdrukkende sifers as suspiratio - sigh, passus duriusculus - in chroatyske beweging dy't brûkt waard om fertriet en lijen te ekspressearjen.

Hy brûkt har yn cantatas. Oratorii, massa's.

Protestantske choral

It libben en wurk fan Bach wurdt oan 'e protestantske koar oanbean troch beide religys en troch te dwaan as tsjerkemuzyk. Se wurket mei chorale yn ferskate genres.

Choralen waarden songen troch de protestantske mienskip, se gongen yn 'e geastlike wrâld fan' e minske as in natuerlik elemint fan hâlding dy't yn 'e psyche en bewustwêzen organysk groeide. Alle minsken fan Dútslân wisten PX fan hert - Ph wie sa sterk ferbûn mei in bepaalde betsjutting dat it as wachtwurd wie koe foar it werkenjen fan minsken dy't har hawwe. By it petearen fan 'e ynstrumintale komposysjes hiene de publyk ungewoan ferskate ferienings: mei de ynhâld fan' e chorale, mei in spesifyk bibelsk episoade, mei de fakânsje dêr't dizze chorst bedoeld wie.

En Nosin jout in foarbyld fan 'e algemiene gearstalling fan' e HTK yn 'e reden fan har religieuze en filosofyske ynhâld (it konsept fan Yavorsky).

De basis is it Alde en Nije Testamint. Alle preluiten en fugues waarden troch Yavorsky beskôge yn in beskate folchoarder, fêstige troch him, neffens har ynhâld en kronology fan eveneminten dy't as "assosjatyske bylden" fan dizze ynhâld betsjutte.

Sadwaande jout Yavorsky ferskate microcycles yn 'e CTC. READ NOSE.

ÛÛ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û

Prelude en Fugue C-dur. Associaty byld - "ferklearring". De basis - de tekst fan it Evangeelje fan Lukas. Argeanjel Gabriel, stjoerd nei de Fermindere Maria, fertelde har de goede nijs dat se in Soan soene soe, ûntfongen fan 'e ôfstammeling fan' e hillige Geast, en Jezus wurde neamd, it soe de Soan fan God en de Heilân wêze.

It lûd fan it foarspul ferbeurt itelich ljocht, reiniging en hope. De lute-like teksture ferwachtet ferieningen mei de skildereftige bylden fan ingels, yn waans hannen muses ynstruminten - luten.

De tekstuer waard oarspronklik troch Bach skreaun: bass-medium stim-arpeggiate figueringen, dy't trije nivo's is: ierde-minske-sky.

Rekati oan 'e ein fan' e prelude = ynterpretearre as "wurd", "berjocht".

Fugue.

De wurden fan it evangeelje passe oer it tema fan 'e fugue: "Sjoch, de tsjinstfeint fan' e Hear; Wês it my ta neffens jo wurden. " It tema is basearre op 'e earste stanza fan it koar Wat God docht, dat is wohlgetan: Wat de Heare foar goed is.

In bewegen foar in kwart yn in ûnderwerp - útdrukking fêste yn it leauwen, akseptearjen fan 'e wil fan God.

It ôfnimmende motyf fan 3 groepen fan 4 seishjin komt yn 'e kristlike nûmerike symbolyk oan it sakramint fan' e Eucharistyske - Hillige Kommunion (444):

De lêste opstân - anabasis - komt oerien mei de wurden fan it Evangeelje: "En de Angel gie fan Her". Der is in notysje yn 'e gearfetsjes fan Bach's seminaren: "De ingel ferdwynt, twa kear werom nei Mary."

Prelude en Fugue fis-moll, Volume I Associatieve byld - "It krús hâlde".

Yn dizze fyts is de foarigens asosjoneel de "rêstige lûde minsken dy't sprekke fan Christus", en it byld fan 'e fugue is it learen fan it krús troch Jezus op Golgotha ​​en syn stjerrende slach. De prelude jout heulendal de turbulinsje fan 'e befolking (de figuer circulatio - rotaasje), it brutsen skerpe ynterval fan' e achtsten (saltus duriusculus). Racing oer seks, septim, decim - symbolisearje ûngelikens. A. Schweitzer ropt sokke tema 'it tema fan' e sealeatsje 'neffens de Skriften: "In kristlik ûnstjerlik yn it leauwen is as in strider dy't rint op it dak fan in skip yn' e stoarm." It muzikale tissue befettet de symboalen fan komôf (posysje yn 'e sjippe); yn rigels 14-15 yn 'e boppeste stimme sil it symboal fan it krús passe.

Fugue. Episoade fan 'e prosesje nei Kalvary. It tûk tema soarget foar in byld fan hoe't Kristus hinne gong, stoppe en falle ûnder it gewicht fan it krús. It wurdt rhythmysk ûnjildich neamd, mei stopjes, lykas de trek fan in persoan dy't oanwêzich om troch mei krêft te rêden, net genôch.

It tema befettet it opstanningsymboal - in trije-falt opkommende beweging binnen de tredde, en it symboal fan it lijen is ferburgen chromatisme. Dit befettet it idee dat de opstanning plakfynt nei >

Falling of opkommende sekonden betsjutte in útdrukking fan fertriet yn Bach (figuer suspiratio - sighs) en meastentiids yn pairs fusearje.

Oan 'e ein fan' e kontrôleposysje klinkt it predestinaasjesymbol.

Intermedia is boud op symboalen om de wil fan God te ferstean (opsteande tetrachord), stânpunten yn 'e grêf (ôfwikende skalen, katabasis), rouwêzen (twadde ferlies yn middenstimmen).

Twadde is it ûnderwerp yn 'e omloop. It opnij symboal opnij, symbolisearret de dea.

De earste omkearing fan in ûnderwerp yn in hege registrearje - tm 20-23 kin betsjutte dat in foar predikant fan 'e feroarjende dea is. 2e - yn 't leechregister tt 32-35 - de ferrassing fan' e dea op ierde. Foar him yn t 30 is in opkommend symboal fan passion, betsjutting ferlossing. Dit is hoe't it idee is, dat Kristus, de wrâld opslaan, fergean foar syn sûnden bringt.

Mar it lêste hâlden fan it tema yn har haadfoarm - rjochte nei - de lêste betsjutting fan 'e opstanning is troch de dea: "De dea is troch de dea fermoarde"

En apart fan 'e symbolyk:

Prelude en Fugue yn D Major - Volume I Yn ' e D-Dur-fyts is foarname muzyk foar it ljocht, de genede, de rhythmyske elastyk, en de fûgelige en steatige fugue-muzyk stipe yn' e "teatrale" styl fan 'e offisjele optocht (it ûnderwerp is markearre troch in opkommende topsprong op' e seisde en in punten ritme, dy't yn breed ynterwurken ûntwikkele wurde). De fûle, steatige muzyk fan 'e fugues is stipe yn' e "teatriske" styl fan 'e Frânske overturt (puntearre ritme, it opslaan fan' e sechste).





; Datum tafoege: 2017-10-31 ; ; Views: 595 ; Is it publisearre materiaal it urheberrecht? | | Persoanlike data beskerming | ORDER WORK


Hast net fûn wat jo sochten? Brûk it sykjen:

De bêste sizze: Surrender-sesje en de beskerming fan 'e diploma - in skriklike sliepkeamer, dy't dan liket as in skriklike dream. 7905 - | 6531 - of alles lêze ...

2019 @ bibinar.info

Side-generaasje oer: 0.004 sek.